1925 年,德國缺席了巴黎世界博覽會。德國并非沒有得到法國方面的邀請,而是邀請來得過遲了:博覽會定于 1925 年 4 月開幕,德國收到法國邀請函的時候是 1924 年 12 月。也就是說,德國只有三個月的時間籌備參展事務(wù)?；蛟S對于一個純粹...[繼續(xù)閱讀]

    自近代以來,奧地利一直是歐洲新型藝術(shù)風格的重要策源地。對于1925 年的巴黎世界博覽會來說,奧地利組織了分量可觀的藝術(shù)家和作品參展,幾乎是僅次于法國的第二大主角。在 1918 年之前,奧地利還是一個處于哈布斯堡王朝統(tǒng)治之下...[繼續(xù)閱讀]

    1925 年 5 月 9 日,在巴黎世界博覽會開展剛剛一個月之際,“大英帝國展覽會”在倫敦的威伯里(Wembley)行政區(qū)拉開了帷幕。主辦方負責人在一次公開告白中這樣描述展覽的意義:“您眼前的這次展覽,其初衷與 1924 年的展覽完全一致,即為...[繼續(xù)閱讀]

    意大利或許不是裝飾藝術(shù)運動最重要的“舞臺”,但卻是裝飾主義理念得以孕育滋生的最重要的發(fā)源地之一。早在 1902 年,意大利就在都靈舉辦了“現(xiàn)代裝飾藝術(shù)國際博覽會”,這比 1925 年的巴黎世界博覽會早了很多年。這場都靈博覽...[繼續(xù)閱讀]

    為了參加 1925 年巴黎世界博覽會,荷蘭成立了參展作品甄選委員會,專門辦理相關(guān)事務(wù)。這一委員會雖然由政府部門加以指導(dǎo),但具體業(yè)務(wù)主要由當時藝術(shù)設(shè)計界的阿姆斯特丹學(xué)派成員負責。這一學(xué)派主要由以阿姆斯特丹為中心的若干...[繼續(xù)閱讀]

    “斯堪的納維亞”這個詞語,具有比較復(fù)雜的含義。從最基本的意思上來說,這是一個純粹的地理術(shù)語,主要是指斯堪的納維亞半島地區(qū)的國家。但除了單純的地理含義外,“斯堪的納維亞”還具有政治層面的含義,與歐洲近代以來的某些...[繼續(xù)閱讀]

    裝飾藝術(shù)運動在東亞地區(qū)激起的波浪,主要產(chǎn)生在中國和日本兩個國家。在 1925 年的巴黎世界博覽會上,中國和日本都作為參展國提供了展品,但是幾乎沒有引起西方世界的任何關(guān)注。中國藝術(shù)設(shè)計師的參展并不是由當時的中國政府組...[繼續(xù)閱讀]

    之所以特別有伊拉克這個章節(jié),因為 20 世紀初裝飾藝術(shù)運動興起時,其首都巴格達的諸多街區(qū)經(jīng)歷了獨特的建筑裝飾西方化的過程,表現(xiàn)了非常富有特點的殖民意味的藝術(shù)洗禮。與巴黎或倫敦這些典型的西方城市相比,巴格達的裝飾藝術(shù)...[繼續(xù)閱讀]

    裝飾藝術(shù)運動的特點之一,是認可并主張多類別的藝術(shù)元素之間的交融和整合,因而在強調(diào)西歐固有的藝術(shù)設(shè)計要素的同時,還十分重視其他地區(qū)(尤其是“欠發(fā)達”地區(qū))原發(fā)型藝術(shù)要素的價值。南非地區(qū)就具有上述這種意義。在 20 世...[繼續(xù)閱讀]

    拉丁美洲地區(qū)的裝飾藝術(shù)運動大致在 19 世紀 20 年代形成一股風潮。這一“藝術(shù)新風尚”首先在建筑領(lǐng)域展開,主要出于滿足富貴階層的私人宅邸建造裝飾之需要。至 20 年代末,隨著銀行、辦公樓以及普通市民居住設(shè)施等的大規(guī)模興起...[繼續(xù)閱讀]